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[[[cp|w:427|h:600|a:l|u:/chapters/20144/14/26403646353308850375]]]为了今年的审判日，菊花目前还在这个资源贫瘠的荒漠中，各种披荆斩棘的找种子。到现在为止出来的新番基本都已经尝过一边了。
就目前来说，还没有发现特别对胃口的。
话说自从用带着目的性，带着审判的眼光的开始“评价”新番以后，感觉乐趣陡然大减。
现在真的已经有种“看不动”了的疲劳感了。
（反倒是水星领航员之流的动画，被我常年保存在的f盘深处，工作结束后随便点开一集，瞬间沁心凝神，舒畅程度堪比事后。）
菊花的审美观日趋老龄化是一方面原因，另一方面，则可能是日本动画市场的营销指向性逐年加剧的结果。
这也是没有办法的事，时代在进步，更加完善的商业模式不断被发掘。无关于艺术创作，自我反思，或者是满足一下导演自己的恶趣味————那时候的动画水平层次不齐，奇葩，糟粕，神作（我其实很不喜欢这个词）或是流星般的划过的绚烂，大家你争我抢又其乐融融。那时候的动画，好坏与否不论，你清晰的感受到到那是“人”做出来的东西，您能闻到那一股灵气。
现在的动画市场————我不想说的太过分，装老资格什么的。但我觉得现在的动画市场，只是单纯的大数据时代的产物。
简单的上数据库稍微搜索一下。
主体观众年龄段？
在出现什么场景时收视率攀升？
出场角色大概要多少？
男女比例？
发型？
属性？
乳量？
将得到的资料抄在小本本上，再照着样子，跑去书店找到一本差不多格式的轻小说————为了一定的群众基础。
剩下的，就是只是砸钱了。
为了dvd手办抱枕卖的好，为了投入产出比的最大化，这样做其实是也无可厚非的事情。
在雏菊成长的，那个可以抱着水下河西桂正和撸管的年代，什么轻吻姐姐女王之刃这种动画简直是不可想象的，刺激程度堪比人兽。
我不知道新生代的动画观众和我，谁的童年更幸福一点······
历史的车轮，就这么从我这迂腐固执的残花败柳之躯上，无情的碾了过去。
那么，对于我个人来说动，画片的黄金时代是从什么时候完结，资本市场又是从什么时候接手的呢？
菊花曾经跟基友深入的交流过这个问题，最后得出了一致的结论。
以《交响诗篇》为终。
以《灼眼的夏娜》《凉宫春日》为始。
要说菊花最后一次在看tv动画的时候看出眼泪，那毫无疑问就是交响诗篇的第二十六话，兰顿在空中抱住优莱卡的那一幕了。
哪怕是黄金梅丽号也无法给我当初那样的感动。
要说什么哲学意义，暗示，环保，隐喻，那些东西我都不在乎，要我说那些甚至都是多余的，拖后腿的。这不是《monster》，这不是《攻壳》，有什么阴谋你就和盘托出，直截了当的告诉观众好了。没事给什么《金枝篇》定格特写真的没有必要。
在我看来，这只是一部一个男孩在追求女孩的过程中逐渐蜕变为男人的故事而已。
曲折，艰辛，却又单纯美好。
看的人心窝里发暖，眼眶发涩。
这种动画最棒了。
但是，这种片子不赚钱。
这种片子看完就完了，没人会去买她的抱枕，没人会去听她的演唱会，更没人会去买那个丑陋的机器人的手办。
所有人都看过交响诗篇，没有人不喜欢交响诗篇。但现实是，即使在当年，它收视率也并不傲人。周边，玩具，游戏，没有一样能卖得动。
骨头社可不会应为你的“喜欢”而鼓起钱包。
日本终于发现了，这个市场正的消费力，还是在那群“宅”的身上。
并不是我们这种所谓的宅，而是真正的“死宅”！“neet”！那些窝在家里吃着泡面撸着管子啃着老子舔着手办的死宅！
于是，在资本的操作下，世界线变动了。
从《凉宫》开始，日本动画终于进入了3.0时代。
从手冢的惊艳登场，到公各种司监督林立，百家齐放的辉煌，一直到现在的轻小说套路化时代。
为什么交响诗ao像坨屎一样？
你别说，它还真赚钱了。三款妹子都买的不错。
为什么q像坨屎一样？
应为基佬渚薰必须要加戏！应为要让女性观众要cd!
包括本可以成为新世纪代表性神作的《鲁鲁修》在内，都是被这个市场扭曲的产物。
为什么第二季变成了超级机器人大战？
废话！
万代要卖
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