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“勉强”，是应为该电影依旧没有脱离漫画式的叙事节奏，甚至照搬了漫画式的分镜，其中又参杂了黄金圣斗士级美男子小栗旬。当然长得帅不是他的错，但是导演却用一种偶像剧的运镜方式，不断地将摄像机往演员脸上招呼······
其实热血高校已经算是日本商业化电影中的巅峰之作了，至少打得很爽啦，这已经是菊花看过的最爽的日本打斗场景了。
日本导演很细腻，这是大家公认的，但这在日本电影商业化的过程中却成为了阻碍。
即使是《铁达尼号》里那对生死鸳鸯的感情描写，也没有热血高校里一帮大老爷们的心里刻画来的细腻，导演和编剧不厌其烦的跟观众们阐述着男人之间的羁绊，友谊什么的，这在无形中断了影片本身的节奏。
请大家回想一下，自己点开这部电影的初始冲动，是不是想看一群热血小青年打架斗殴抢地盘？是不是想看帅气的飞身回旋踢？是不是想看少年古惑仔？
而导演在完成满足观众初始冲动的过程中，穿插了太多的人物描写，于是节奏断了，于是片子变成了一段一段的。
对于电影，菊花基本上不挑食，热血高校在我心中可以打八分，但我觉得它本可以在娱乐性上做的更好。
说道节奏断了的问题，我不得不提到《机器人女友》。
菊花知道这片子在诸位心中的地位，菊花本人也真的很喜欢大波遥，但是······
我还是要说这片子的节奏，出现了严、重、的、问题！
一个故事被讲成了两三节儿，这不是什么剧情的起伏造成的，这就是编剧和导演的无能造成的！
上半部的欢乐温馨与其后的超展开虐心之间没有任何的铺垫，直接一百八十度转弯儿！
对，我们知道了接下来会有“大灾难”，开篇没多久就提到了。
于是傻缺男主像是根本不长脑一般，彻底无视了这条提示，乐呵呵的跟大波遥过起了没羞没臊的快乐生活。
观众们此时当然也很开心，都在意淫着小遥的罩杯几许，明天是不是一睁眼家里也多了个机器天然妞儿。
然后突然间地面就裂开了，然后男主就掉下去了，然后妹子就断成了两半了······
你让还没有调整情绪的观众们情何以堪？
那么是剧情上出了问题？
当然不是！剧情当然可以这么来！
要是让这小两口继续幸福快乐的话，这片子也就没那么高的分了！
问题在于导演将这个故事讲的脱节了，上半部跟下半部之间接不上，节奏不对口，硬拧在一起就是觉得别扭。
导演完全可以在之前的剧情里穿插一些小提示，完全可以在地面裂开前给观众们一些预警，让观众们肾上腺组充分分泌，让灾前灾后的剧情无缝衔接。
但是导演没有这么做，他又把精力放在了男主返乡寻根的心路历程上了······
最后，得到机器妹抖记忆的未来少女穿越了回来，找到了男主。
男主看着她一脸惊讶。
我他妈也很惊讶！
导演，要不你就给我一个彻底的悲剧！要不你就让男主小宇宙爆发唤醒大波遥，给我个峰回路转！
那个女人根本不是老子原来的机器马子！就算她们有相同的记忆也不行！就算长的一摸一样也不行！
不！这反而使她更加不可原谅！你凭什么长着老子马子的脸？！凭什么拥有我跟我马子之间的记忆？！
老子根本认识你！
把我的大波遥还给我！
（男人就是这么恋旧的生物啊！坟蛋！）
这就是日本导演的通病，太过追求人物的刻画，反而忽视了影片整体的节奏，或者说，没有大局观。
这还产生了一个连带的现象。
同学们会不会觉得日本演员在表演时有些“假”？有点用力过头的感觉？有点一惊一乍的？
但是日本导演的这个毛病，若是碰上了合适的片子，比如《小q》，《菊次郎的夏天》，这种本就是描述人物内心情感，人物刻画本就是电影主题的电影，那就是一发而不可收拾，事半功倍，一鸣惊人，神来之笔！
综上所述，我认为日本的导演实在不适合拍故事片，这种针对小物件认真雕琢的匠心无疑是值得钦佩的，但是有些太过头了······
好比九龙戏珠，你把那颗龙珠雕刻的美轮美奂，游客们拿着放大镜看的赞不绝口，那九条龙————故事的主干，谁还去管它们？
当然，黑泽明除外。
老爷子不愧是电影节的莎士比亚。
这真的不是菊花吹牛，想显得自己小资情调什么的，菊花之所以如此高规格的提到老爷子，那是应为没有他就没有现代电影的叙事模式。
我知道同学们大多听过这个名字，却不一定看过他的电影。
在此菊花不推荐没有时间，或者没有这方面爱好的同学看他的电影，因为我
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