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人该做的事情吗？到了我们这一代人更是在历史上第一次创造了acg二次元的世界，有时我甚至会想生活在二次元的我们应该是人类历史上开天辟地的新物种。从没有一批人类能在社会、文化、jing神上如此独特，所谓宅简直上人类进化史上的一个新的亚种啊！（好吧，以上只是一个阿宅的妄想吐槽，大家无视他好了）
话归正题，在故事里我们到底得到了什么，这又跟现实生活有什么关系？
答案是，有关系的。你看千百年来人类都需要故事，当我们去看故事，体验着其中人物的种种情感，体验自己在平淡现实生活中体验不到的东西，而且这些情感其实都是与自己共通的情感。这让我们跟自己产生了某种联系，拓展了自我，完成了生理上的感情需要。这是天天宅在家里，只凭自己无法实现的事情。
特别是当代的中国，在我们进入资本主义时代之后，现实产生了巨大的无法满足的沟渠，这成了网文诞生的天然土壤。
但即使我们代入满足的是情感的yu望，这种满足也是建立在对人物情感的体验上的。是作者先在作品中创作和表达出某种情感，读者才随后带入人物其中去体验情感的。我们对人物的感受体验会让我们的自身的感受更丰富。在我们化身人物的过程中，我们的自我也变得更丰富多彩。
关于各种类型小说到底满足读者那方面心理需要，各类型又有着对那些对应的心理。这是很值得从心理学角度思考的问题，这对作者也是极重要的问题。而且小说类型的外在风格随时都在变化，武侠，奇幻等各种类型有发展也有没落，但在那作品深处那颗读者的心却长久不变。
明白了这个道理，剩下的就是我们怎么把故事装配出来，从而制造出身份认同的感觉？作者应该明白，这其实就是故事创作艺术的全部道理。这个道理其实人人都懂，但还是那句话，你对这个道理理解的越是深刻，你写的故事就越好。
ps：正是因为我们在看故事时体验的是自己的情感，男频的读者看不下女频的书，女读者也不会喜欢男种马的故事。尼玛这根本就是两个不同的位面啊
故事的核心要素
冲突、行动、结局、情感、展示，这是故事讲述的五大关键元素。前三个共同勾勒出完整故事的外部轮廓，情感则是最关键的因素，而展示是你的基本技法。
————题记从上小学时语文老师就教育我们：小说是由人物、故事情节、环境三要素组成的。我们把它们奉为真理，它们也的确是正确的。但请相信我应试教育最擅长的事情，就是用尼玛最正确的道理把人教成白痴。
世上每年有无数人写出数不清的故事，他们都符合以上三要素，渴望一举成名。可惜多数是平平淡淡，落到垃圾堆里无人问津。哪我们到底应该怎样写作，有没有方法把故事讲的更好？
这种理论还是有的。但不是三要素之类的，我不是说它们错了，只是我们在理解的方式不对吧了。
这些小说的理论总体来说是从外部分析小说的结果，分析故事的结构脉络，理清小说的要点。这些工具能让作者从整体上把握小说的框架，知道自己应该讲什么最好。但是这些理论的出发点决定了其视角的局限xing。
这些东西不管你知道的再多，当你真正拿起笔来时还是会面临一个难题，怎么把理论变成叙述。而且许多时候理论是吧一部活的作品分解成为了冰冷的规则，新人作者常常要花许久，才能凭经验找到规则在故事中的作用点，将其转化为活生生的文字。
打个比方，好比人是由肌肉组织、骨骼、内脏等器官组成的。这在理论上无比正确，但你把这些组织合到一起就可以得到一个活人了吗？
不可能，这绝对是不可能的事情。
把这些东西组合起来顶多得到一具缝合尸，它绝不是有生命、有体温、有思想的人类。真正的生命是一点一点孕育出来的。
作者要分清三要素从根本讲，是从外部描述小说结构的说法。它是给外行分析小说制造用的工具，天生就不是为了给作者使用而发明的。
作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。
所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。
但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。
你要了解故事内在的本质。
有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。
也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。
任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定
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