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额没有了，我不能去北京赶考了。听到这消息，我如释重负，但心中却感到悲喜交集。
经过这一番折腾，我的大学梦基本破灭了。不久，我调到一个新单位，在那里担任了政治教员兼图书管理员。为了讲课，我死背硬记了不少政治理论书；利用职务之便，读了很多文艺方面的书。八十年代初，在百无聊赖中，我开始学习文学创作，1981年发表了处女作。
1984年，当我已经不再幻想上大学时，大学的门，却突然对我敞开了。那是个炎热的夏天，我听到了解放军艺术学院文学系招生的消息。其时，报名工作早已结束，我在命运的指导下，拿着自己的作品，闯进了军艺的大门。我的恩师徐怀中先生看了我的作品后对系里的干事刘毅然说：“这个学生，文化考试即使不及格我们也要了。”
又是命运引导着我，让我的文化考试得了高分。1984年9月1日，我扛着背包，走进了大学的校门。
一九九七年十月
【百家在线】
相对于影视而言，长久以来小说文学的创作一直处于不景气的状态，不少文学青年甚至一流作家都纷纷投身到收效大、成名快的影视剧本创作中。作家围着导演转，笔尖跟着摄像机走，成为一种现象。
作家莫言却提出了一个观点：小说家不应该跟在导演屁股后边转，他必须保持自己的独立性。也就是说，应该是导演来找小说家，不应该是小说家去迎合导演。莫言说，我认为一个电影导演与一个小说家的合作实际上是一种精神的契合，这样的机会并不是很多。
一个有自尊的小说家在开始创作一部小说时，不会也不应该去考虑改编电影的问题，否则就会破坏小说的纯洁性。这有点像恋爱，你最好不要脚踩两只船。
眼下不少优秀的小说被改编成影视作品，并且一炮走红。对于这种影视创作主动找到小说来“联姻”的做法，作家莫言也坦言道：小说被导演改编成影视，也为小说家带来了名誉和利益，这是一件两全其美的好事。我希望我的小说被更多地改编成影视，但是我不会自己动手去改编，那是一件十分艰苦的事。如果说我写小说是一个皇帝，那么，改编剧本时就是一个奴才。